Колтер вновь возвращается в симуляцию и преследует своего последнего подозреваемого, срывая стоп-кран и спрыгивая на станции. Камера показывает его падение на платформу. Джонс снимал эту сцену двумя частями. Сначала нам показывают Джилленхола в тамбуре вагона, после чего его показывают снаружи, в проеме дверей. Было запланировано, что для следующей сцены—собственно прыжка—VFX команда сделает его цифрового дублера, а экшн-сцена с актером была только в одном плане—там, где он встает с платформы.

«У Джейка были проблемы с плечом в это время,—говорит Луи Морен. —Мы не хотели усугублять его травму, поэтому продюсер попросил нас снять этот план за один дубль». Чтобы создать иллюзию единого плана, включающего прыжок из вагона и жесткое приземление на платформу с последующими кадрами, в которых герой поднимается на ноги, Данкан Джонс попросил Морена создать динамическую симуляцию цифрового дублера.

Когда Колтер устает, капсула снова меняет форму. «Главный герой оказывается в большом вертикальном помещении,—продолжает рассказывать Данкан Джонс.—Здесь уже капсула должна была напоминать средневековую тюрьму с окном сверху, как в фильмах Эррола Флин-на. Колтер начинает считать себя заключенным виртуальной тюрьмы».

Для демонстрации перехода в финальный вариант капсулы съемочная группа сняла Джейка Джилленхола во вращающемся кресле на фоне хромакея. После чего ребята из Fly Studio создали механизм перетекания одного варианта капсулы в другой с использованием 3D моделей, созданных по HDRI фотографиям декораций капсул номер два и три. Сначала команда Fly поэкспериментировала с раздвиганием стен—примерно так, как раздвигается фигурка оригами,—но в итоге выбрала иллюзию, менее притягивающую внимание.

Колтер возвращается на поезд и пытается исследовать бомбу, расположенную в вентиляционном кармане над туалетом. Но контролер поезда ловит его и заключает в наручники, заставляя снова наблюдать, как огонь охватывает вагон, поглощая его и Кристину.

«Я хотел показать повторение взрыва с другой перспективы,—отмечает Данкан Джонс.—В каждом варианте событий у Колтера было иное отношение к происходящему, поэтому я постарался придать всем повторам разные ощущения. Когда Колтер завязывает романтические отношения с Кристиной, он испытывает грусть и ощущение потери, поэтому мы сделали этот взрыв более поэтичным, проиграв его в замедленном движении и показав, как сгусток огня красиво продвигается по вагону к нашим героям. Взрывы, происходящие позже, мы показали в более устрашающем и агрессивном ключе».

Вернувшись обратно в свою капсулу, Колтер обнаруживает, что в ней холодно.

«Колтер думает, что находится в какой-то реальной постройке,—рассказывает Данкан Джонс, — поэтому мы сделали ее похожей на кабину вертолета. Она очень маленькая и кроме экрана у Колтера нет связи с внешним миром. Но это пространство расширяется по ходу фильма».

Оказавшись снова на поезде, Колтер идентифицирует одного пассажира, Хазми (Касс Анвар),
как потенциального террориста. После чего Колтер сходит вслед за ним с поезда. Сначала съемочная группа собралась снять сцены на станции в Оттаве, но за две недели до начала съемки планы изменились.