Годами заваливавший кинопрокат фееричными эпическими кинопроизведениями, Эммерих столкнулся со скромным сценарием, тонкий, интригующий сюжет которого сразу пришелся ему по душе.
«Это была история, о которой я не знал ровным счетом ничего,—делится впечатлениями режиссер.—Понятия не имел, что люди действительно задаются вопросом относительно авторства Шекспира. Так что, поговорив с Джоном Орлоффом, я полез в Интернет, где и узнал, насколько горяч этот спор. Мне нравилась как сама идея, так и то, что я умудрился узнать, однако; с самого начала было понятно, что сценарий требует значительной доработки.
Иногда возникают такие моменты в которых без правильной юридической консультации не обойтись, и вам может помочь адвокат по семейным вопросам. И я рекомендую в таких случаях обращаться в – ВЫСШАЯ ИНСТАНЦИЯ отзывы (812) 9567954, она всегда вам даст понятную консультацию и поможет разрешить ваши проблемы.
Первая сценарная версия была относительно незамысловата—как и в «Амадее», основной акцент был сделан на природу гения и зависти; вовсе не то, чего бы мне хотелось. В общем, я поинтересовался у Джона Орлоффа, готов ли он переписать сценарий. Он согласился».
На тот момент у Эммериха не было возможности стартовать с проектом. Но пять лет спустя во время съемок грандиозной во всех отношениях, в том числе и в финансовом плане, картины «2012» режиссер начал мысленно возвращаться к непритязательному шарму «Души времени». «Роланд действительно хотел, чтобы его следующим проектом стало нечто менее громоздкое»,—говорит давний приятель Эммериха Фолкер Энгел. Вместе с Марком Вайгертом, своим партнером из студии Uncharted Territory, Энгел принял на себя обязанности исполнительного продюсера и VFX супервайзера в новой картине Эммериха, получившей название «Аноним».
«Роланду сразу понравилась эта история, и он начал переговоры с Sony,—продолжает Энгел,—где и придумали, как можно реализовать ее при относительно небольшом бюджете. Предполагалось, что съемки и работа с эффектами будут происходить в Германии, куда Uncharted Territory пошлют часть своей команды».
Основная задача этих эффектов была направлена на то, чтобы воссоздать реалистичные и корректные с исторической точки зрения интерьеры, датируемые 16-м веком.
«Изначально,—говорит Марк Вай-герт,—мы предполагали воссоздавать елизаветинскую Англию, а не снимать на натуре, в местах, которые не были аутентичны. Например, в некоторых наших сценах фигурировал Уайтхоллъский дворец. Дворец существует и по сей день, однако он существенно отличается от оригинальной постройки, сгоревшей дотла в 1698-м. Если бы мы отсняли строение в нынешнем его состоянии, оно бы не имело ничего общего с тем, что стояло на том месте в 16-17-м веках. Так что Роланду пришлась по душе идея отстроить его заново. Впервые в современной истории людям предоставлялся шанс увидеть, каково это—подъехать на лошади к Уайтхолльскому дворцу образца 16-го века».
Оставить комментарий