.svg/220px-Arctic_(orthographic_projection).svg.png "Артика")
В самом начале фильма мы видим арктическую бурю, во время которой ученые находят огромный самолет во льду. Эти сцены были сняты в студии Шеппертон с использованием физических эффектов и декорации в виде части самолета. Художники Fuel VFX создали дополнительный снег и модифицировали уже имеющийся в плейте эффект арктического солнца, который был реализован оператором Шелли Джонсоном с помощью мощного источника света, отраженного от белой стены. Это создало иллюзию бледного солнечного диска, скупо освещающего снег и туман. Команда Fuel удалила потолок студии, дополнила горизонт и увеличила число ученых вокруг самолета, а потом анимировала луч лазера, который резал лед.
Потом действие перемещается в Норвегию 1942 года, где нацистские штурмовики помогают Шмидту искать древний артефакт в церковном склепе. Деревенский антураж был снят в Карлосе, Шотландия. Мастера Double Negative дополнили пейзаж с помощью цифровой дорисовки и модели танка Ландкрузер, который ломает стену склепа. Команда Пола Корбулда воссоздала этот момент в студии с помощью специально построенной бутафорской стены и рига в форме танкового дула. Старший 3D художник Фил Джонсон и старший композер Скотт Причард добавили динамические симуляции разваливающихся кирпичей.
Что может бить лучше чем Новый Год отпраздновать с друзьями заграницей, туры можно заказать здесь и посмотреть детальную информацию о всём что Вас интересует.
Йохан Шмидт входит в склеп и находит могилу древнего викинга— это кукла в виде мумии, созданная художником Найджелом Бутом. Чтобы показать зрителю, что человеческое лицо Шмидта— всего лишь маска, которая скрывает что-то еще, команда гримеров Дэвида Уайта обеспечила художника по гриму Сару Гриспо специальными накладками в виде швов. Их-то она и наклеивала Хьюго Уивингу на шею.
Шмидт находит тайное хранилище энергетического артефакта, похожего на сияющий Тессеракт. Куб — работа бутафора Барри Гиб-бса, который осветил его с помощью 50 сверхярких синих светоди-одов. Шелли Джонсон имитировал сияние куба с помощью специальных фильтров (Vantage Film Blue-Vision). Старшие VFX художники Double Negative Гавен Грэм и Никола Хойл усилили сияние Тессеракта.
«По брифу нам нужно было наделить куб энергией, но не увлекаться электричеством, — рассказывает 2D супервайзер студии Энди Лок-ли. — Было нужно, чтобы оно выглядело зловеще и давало ощущение неких космических сил. В нескольких планах мы использовали базовые элементы в 2D, но для большинства кадров анимировали кривые вручную в Side Effects Houdini, вместе с движущимися по ним вспышками энергетических разрядов. Мы запустили симуляции с основой на позицию кривой в пространстве, и энергия могла плыть, стрелять или огибать кривую».
Шмидт уезжает из склепа в огромном Мерседесе, который команда Пола Корбулда построила по концептам Дэниела Саймона. Команда Double Negative создала CG модель лимузина, чтобы создать отражения других объектов в блестящих боках машины.
«На поверхности реального Мерседеса было слишком много слоев краски,—рассказывает Чарли Нобл, — нам пришлось писать специальный шейдер, чтобы имитировать ощущение очень плотных слоев лака, который с определенных ракурсов отражал пурпурную краску под собой. В те моменты, когда танк отъезжает от разрушенной стены, оба средства передвижения полностью компьютерные, а в сцене, когда ноги Шмидта касаются земли на крупном плане, изначально машина была настоящая, но потом ее полностью заменили компьютерной моделью».
Оставить комментарий