Понять логику иных прославленных кинематографистов совсем непросто. Сначала они со всей твердостью отстаивают одну точку зрения, затем с легкостью достойной балерин Большого театра пропагандируют прямо противоположную. Иногда, как в случае с Майклом Бэем, который то противился стереоскопии, то стал ее яростным сторонником, все заканчивается уже в первом цикле. Но бывает, что такие метания продолжаются годами, как в случае с Сильвестром Сталлоне и Джоном Рэмбо.

После успеха четвертого фильма о прославленном ветеране, подтвердившего повышенный интерес зрителей старшего поколения к Джону Рэмбо, продолжение его истории было вполне ожидаемо. И действительно, уже через несколько месяцев после премьеры Сталлоне объявил, что готов бросить своего героя в последний бой. Утверждалось также, что действие финальной части будет происходить в штате Аризона, куда Рэмбо возвращается после

Начнем сразу с главного. Эра римейков и сиквелов, которые в последнее время частенько становятся причиной разговора о кризисе идей в кинематографе, началась не сегодня. И даже не вчера. Многие очень известные кинопроекты, считающиеся ныне едва ли не классикой, являются как раз столь порицаемыми зрителями продолжениями и новыми версиями. Отличие "того" кинематографа от "нынешнего" заключается лишь в скорости клонирования и утилизации идей.

Естественно, речь идет в первую очередь о Голливуде - самой эффективной на сегодняшний день фабрике мировой киноиндустрии, подарившей миру понятие "блокбастер", и создавшей столь привычное ныне явление как "широкий прокат".