Небольшая команда Энгела продолжала возводить ЗD-город, в то время как сам Эммерих уже начал снимать отдельные сцены в студийной пристройке, расположенной на старом восточно-германском заводе по производству поездов.
«Несмотря на то, что студийное пространство претерпело изменения,—говорит Вайгерт,—оно сплошь состояло из балок и перекладин. При этом там полностью отсутствовали леса для аппаратуры. А еще там висел старый плакат времен ГДР, надпись на котором гласила: «Товарищ, помни о плане-пятилетке».
Одними из самых объемных построенных на студии декораций, стали «Роза» и «Глобус»—два шеспировских театра, фигурирующих в сюжете.
«До нас никто и никогда не отстраивал «Глобус»,—говорит Роланд Эммерих.— Даже во «Влюбленном Шекспире» вместо целого круглого театра они построили лишь пару стен. Мы же возвели целую конструкцию, и, я думаю, это ощущается в наших сценах. У нас было очень много снятых с помощью Steadicam кадров, и мы также снимали много общих планов. Поэтому вы можете видеть все помещение, что довольно необычно для фильмов такого рода». Студия также располагала земельным участком—достаточно большим для возведения театрального фасада с прилегающей к нему улицей. В общей сложности декораторы воссоздали примерно две трети окружности круглого театра с тремя этажами, но в целях экономии в 80-процентном масштабе.
Модульная система строительства остальных интерьеров позволила продакшен-команде передвигать стены и изменять размеры помещений, когда этого требовалось.
«В результате, — говорит Фолкер Энгел,—нам не пришлось особо возиться с цифровыми интерьерами для частичных декораций. Также мы свели к минимуму «оконные»кадры. Как правило, мы заменяли эти виды картинами или дождем—так, что ничего не было видно. У Роланда всегда очень хорошо получалось придумать на площадке нечто, что сэкономит деньги и ресурсы».
Одним из немногих цифровых интерьеров стала отснятая с верхней точки сцена похорон Вильяма Сесиля (Дэвид Тьюлис), в которой зрителю демонстрируется внутренее убранство Вестминстерского собора.
«Для сцены похорон мы сделали цифровое фото Солсберийского собора,—говорит Энгел,—охватив его главный коридор сверху. Затем мы конвертировали двухмерную картинку в 3D, создав иллюзию двигающейся на кране камеры. Этот метод ЗО-конвертации можно сравнить с техникой проекции изображения, когда ты проецируешь слайд на несколько коробок, которые в свою очередь копируют его содержимое, создавая таким образом эффект трехмерности. Мы сделали то же самое, разбив фотографию на несколько частей, а потом наложив их на 3D плоскости, создав тем самым движение крана с 3D камерой. С помощью этого метода мы могли относительно дешево получить нужный нам кадр, что мы и делали с определенной периодичностью».
В отличие от интерьеров наружная сторона декораций требовала самого интенсивного 3D моделирования.
«Основная сцена представляла собой 360-градусный манеж, который был полностью окружен зеленым экраном, — объясняет Энгел.—На сцене также стояли одна-две арки или другие фрагменты декораций. Если нам нужно было показать Лондонский мост или подход к Уайтхолльскому дворцу, то мы помещали эти маленькие фрагменты декораций в середину всей постройки, а потом расширяли все, что находилось за ее пределами. Так, все диалоги на мосту были отсняты на его крохотном фрагменте, окруженном несколькими одноэтажными домами. Все остальное в этих кадрах было цифровым».
Другим примером подобных цифровых пейзажей стала сцена, в которой состарившийся граф Оксфорд (Рис Ифанс) забирает своего сына из лондонского Тауэра. Актеры играли на фоне зеленого экрана, который впоследствии заполнили цифровыми декорациями.
Сейчас все больше людей пользуются услугами доставкой еды на дом, так как это очень удобно и практично. И доставка еды Киев сейчас пользуется большой популярностью, и многие выбирают кушать еду в дома из ресторанов.
Оставить комментарий