Компьютерная модель автомата также играла в сцене ночного кошмара, когда Хьюго снится, что он превращается в робота. Команда декораторов принесла бутафорию на площадку, чтобы использовать муляж в качестве референса при движении камеры по кругу. Художники Pixomondo воспользовались съемкой для изучения движения механизмов, которые они затем воссоздали в графике и наложили на тело актера.

«Часть груди мальчишки покрыли металлом, - рассказывает Бен Гроссманн. - Как только он встал, мы показали, что его нога тоже была из металла. Художники осуществили видимую трансформацию кожи в металл и подменили ночную рубашку паренька цифровой имитацией».

Когда Хьюго вставляет ключ в форме сердца в автомат, рука машины оставляет следы чернил на бумаге, тем самым игрушка демонстрирует, что способна рисовать. Инженеры создали руку в виде свободно перемещающейся на подшипниках бутафорской конечности, которая двигалась по поверхности для рисования благодаря управляемому с компьютера магниту.

«Мы поместили координатную сетку под столом, - поясняет Джордж, - компьютерная программа управляла осями, двигая магнит, который заставлял руку выводить линии на бумаге. Трюк заключался в создании третьей оси, чтобы поднять перо, потому что робот не выводил непрерывную линию. Мы добились этого, подняв указательный и большой палец автомата. Вторая сложность была связана с тем, что требовалось макнуть перо в чернильницу, вывести несколько букв, остановиться, макнуть снова и вновь повторить эти действия».

Одной из главных иллюзий служит часовой механизм в виде сидящего за столом механического человека - отец Хьюго ремонтировал его незадолго до своей смерти. Художник по реквизиту Дэвид Бэлфор обсуждал технические особенности бутафории с Джоссом Уильямсом и консультировался с Майклом Стартом, специалистом по антикварным механизмам из Шотландии. Заказ на производство реквизита получила компания Dick George Creatives. Команда дизайнеров этой студии взяла за основу концепт-арт Кристиана Хубанда и автомат, построенный в 18 веке Пьером Жакетом-Дрозом (Pierre Jaquet-Droz).

Супервайзер визуальных эффектов Matte World Digital Крейг Баррон присоединился к команде фильма во время монтажно-то-нировочного периода с целью создать дополнительно потребовавшиеся фоновые изображения и возглавить matte painting процесс в целом.

«У нас было огромное число планов, качество которых сложно контролировать в стерео, - поясняет Роб Легато. - Мне нужна была лишняя пара глаз. Я мог сказать на языке фотографии, подходит фоновое изображение или нет, но я не говорю на языке художников по фонам, поэтому нам был нужен Крейг для эффективного перевода требований вендорам».

Другим эпизодом, потребовавшим вмешательства художников по компьютерной графике, были сцены с заснеженным мостом через Сену. Производственная группа построила фрагмент моста в павильоне, разместив на заднем плане зеленый экран. После этого студия
Uncharted Territory сгенерировала пейзаж.

«Мост не являлся узнаваемой достопримечательностью, - отмечает со-супервайзер компании Фолкер Энгел. - Они не хотели, чтобы пейзаж в точности соответствовал какому-то конкретному месту в Париже. Следовало создать нечто, что выгодно бы смотрелось в таких ракурсах. Один из наших художников по фонам отправился в Париж, где поснимал указанный Беном Гроссманном в качестве примера мост. Они хотели, чтобы в одном направлении был виден Нотр-Дам, а в другом - вокзал, где жил Хьюго».