Отснятым Вайгертом планам также нашлось применение, когда дело дошло до сцены с видом, открывающимся из окна особняка Сесиля. В этих кадрах новый подопечный Сесиля, молодой граф Оксфорд (Джейми Кэмпбелл Бауэр), едет верхом на коне по обрамленной изгородью дорожке. Съемочная группа создала коротенький сегмент дорожки, насыпав на площадку песка, а едущие по ней на лошадях актеры были отсняты на камеру с крана, поднятого на высоту трех этажей. В оригинальных снимках дорожка была залита пятнами света. Кинематографисты воспроизвели эти пятна в частично-зеленых декорациях, чтобы удостовериться в том, что всадники будут двигаться сквозь лучи света соответственно.

Фигурировавшая в этом и остальных кадрах река Темза была сгенерирована полностью в 3D с помощью разработанной в Еуеоп программы для симуляции воды.

«Они сделали то, что никто не делал раньше — разработали 3D воду прямо в системе композитинга, — говорит Марк Вайгерт. — Обычно, когда мы создаем 3D, например в Maya, нам приходится устанавливать камеры, анимацию, текстуры, шейдинг и так далее. Затем мы визуализируем все это, и только потом интегрируем. Так что, если мы хотим что-то поменять — например, передвинуть камеру, — нам необходимо вернуться в 3D систему, поставить туда камеру, визуализировать все это добро заново, после чего засунуть в программу для композитинга. Двумя днями позже мы сможем увидеть, что у нас получилось. Работая с этими кадрами, мы попытались сдвинуться в сторону композитинга настолько, насколько это было возможно. В общем, Питер ван Хоут, наш ведущий композер, создал в 3D такие установки воды, с которыми можно было работать непосредственно в системе композитинга почти в реальном времени. И это позволило нам вносить необходимые изменения без особых усилий».

Создание кадров с покрытой льдом Темзой и Тауэром оказалось неоценимым опытом для команды «Анонима» при работе с другими содержащими компьютерную графику общими планами. Одним из преподнесенных создателям фильма уроков было освещение. Как выяснилось, свет, выставленный для придания Лондону ощущения тумана, лишал городские пейзажи натуральности.

Следующим кадром, на который в Uncharted Territory потратили почти год, стал отснятый с воздуха Тауэр. Принимая во внимание тот факт, что большая часть крепости была отстроена заново уже после 17-го столетия, кинематографистам не оставалось ничего другого, как сделать легендарный монумент цифровым, под стать окружавшему его городу. И хотя фотографии современного Тауэра обеспечивали команду визуализаторов референсом для текстур, ради придания конструкции правдоподобия текстуры тоже пришлось слегка модифицировать.

Одним из элементов, полным искусных деталей, стали сотни деревьев, ветки и листья каждого из которых были проани-мированы вручную.

Пока Энгел и Эммерих проводили свое время на студии с основной съемочной группой, Вайгерт исполнял обязанности режиссера с небольшой группой операторов, снимавших элементы, которые не могли быть отсняты на площадке в помещении— например, всадников.

«Наши актеры ездили в разные стороны, то приближаясь, то удаляясь от камеры,—говорит Вайгерт, — напротив большого зеленого экрана шириной 38 и высотой 7 метров, который мы установили на улице».

Все содержащие компьютерную графику общие планы требовали огромного количества рабочих часов. Два таких плана—вид Лондона с воздуха и отснятая сверху 35-се-кундная сцена с двадцатитысячной толпой, идущей по замерзшей Темзе на похороны королевы Елизаветы (Ванесса Редргейв). Съемочная группа начала реализовывать их в самом начале работы над фильмом, а закончила только к концу постпродакшна, почти год спустя. «Нам очень хотелось, чтобы эти планы получились по-настоящему захватывающими,— говорит Вайгерт.—Мы не хотели халявить. Если честно, наверное, мы слегка переборщили с деталями в этих сценах, но они получились такими классными!»