Небольшая команда Энгела продолжала возводить ЗD-город, в то время как сам Эммерих уже начал снимать отдельные сцены в студийной пристройке, расположенной на старом восточно-германском заводе по производству поездов.

«Несмотря на то, что студийное пространство претерпело изменения,—говорит Вайгерт,—оно сплошь состояло из балок и перекладин. При этом там полностью отсутствовали леса для аппаратуры. А еще там висел старый плакат времен ГДР, надпись на котором гласила: «Товарищ, помни о плане-пятилетке».

Сотрудники Uncharted Territory начали возведение города со сканов географических карт того исторического периода в высоком разрешении, на которых они могли разместить сгенерированные на компьютере здания 16-го и 17-го веков.

«Построив CG здания, мы заставили ими наш Лондон в соответствии с имеющимися у нас картами,—продолжает Вайгерт.—Конечно, нам приходилось считаться с указаниями режиссера, но в целом мы получили исторически точный Лондон, воссоздав его внешний вид до того, как он сгорел в 1666-м».
Поскольку количество лондонских зданий исторического периода измерялось десятками тысяч, сотрудникам Uncharted Territory не представлялось возможным моделировать каждое из строений вручную. Вместо этого Вайгерт и Энгель разработали куда более эффективную модель, которую они назвали «огел»—«лего» наоборот. Эта система подразумевала быстрое возведение огромного количества зданий, внешний вид которых был позаимствован из фотографий, сделанных Эн-гелом во время его английского путешествия.

Всего через несколько дней после немецкой премьеры «2012», буквально с нуля и при помощи лишь четырех CG-специалистов, Вайгерт и Энгел открыли филиал Uncharted Territory на территории студии Babelsberg в Постдаме, в 30 минутах езды от Берлина.

«Мы начали работать за неделю до того, как приехал художественный отдел,—вспоминает Фолкер Энгел,—что на самом, деле просто неслыханно. После того как художники прибыли, они обосновались в том же здании, что и мы, так что мы могли трудиться в непосредственной близости друг от друга».

Получив зеленый свет и параллельно продолжая работать над «2012», Эммерих организовал встречу с Вайгертом, Энгелом, продюсером Ларри Франко и Анной Фер-стер—художником-постановщиком картины. Усевшись за стол, создатели фильма принялись за сценарий, во время обсуждения которого Эммерих высказал свои идеи относительно того, как можно снять картину проще и дешевле.

Годами заваливавший кинопрокат фееричными эпическими кинопроизведениями, Эммерих столкнулся со скромным сценарием, тонкий, интригующий сюжет которого сразу пришелся ему по душе.

«Это была история, о которой я не знал ровным счетом ничего,—делится впечатлениями режиссер.—Понятия не имел, что люди действительно задаются вопросом относительно авторства Шекспира. Так что, поговорив с Джоном Орлоффом, я полез в Интернет, где и узнал, насколько горяч этот спор. Мне нравилась как сама идея, так и то, что я умудрился узнать, однако; с самого начала было понятно, что сценарий требует значительной доработки.