Смотрите в марте в кинотеатрах странны детскую приключенческую комедию «Ка-стинг для злодея» режиссера Наталии Макаровой. Этот увлекательный фильм о подростках, которые решили «поиграть» в кино и снять крутой блокбастер, наверняка с удовольствием посмотрят и дети, и их родители.

В последнее время российский кинематограф испытывает острый дефицит качественных картин для семейного просмотра. «Кастинг для злодея» - добрый, веселый и искренний фильм, который призван объединить у экрана и взрослых, и детей. Это вторая режиссерская работа Наталии Макаровой, она же написала сценарий. Первая ее работа «Настоящий Дед Мороз» (совместно с Виталием Воробьевым) была удостоена приза за лучший фильм для детей на II Московском открытом фестивале молодежного кино «Отражение» (2007). «Кастинг для злодея» сделан кинокомпанией «ГРИНСИТИ» при финансовой поддержке Министерства культуры РФ. Продюсер - Алексей Сафронов. Съемки проходили на базе Одесской киностудии.

Есть одна загвоздка. Если вы не припасли нечто исключительное или не готовы оторваться по полной (охайо, «Така-радзука»!), попытка прицепить ваш вагон к джаггернауту типа «Касабланки» может обернуться, как выразился бы Сененски, «невероятно трудной задачей». Все равно что собрать группу и назвать ее The Beatles или основать новую религию под названием католицизм. Сами напрашиваетесь на неприятности.

Именно с таким затруднением, вероятно, и столкнулся Хэл Б. Уоллис, продюсер фильма - что, в свою очередь, может объяснить, почему жизнь «Касабланки» так и не продолжилась самым естественным путем - в виде сиквела.

В сороковые адаптация голливудских фильмов для радиопостановок была самым обычным делом, нередко в них участвовал оригинальный актерский состав - и «Касабланка» подверглась этому не раз. В 1943 году Богарт, Бергман и Хенрейд озвучили свои роли в получасовой версии, представленной Театром гильдии киноактеров. Не обошла «Касабланку» и доля славы на телевидении, если здесь уместен такой термин.

В 1953-м вышла часовая телеверсия радиоспектакля The Philip Morris Playhouse -шоу, так и оставшаяся покрытым завесой тайны, поскольку на тот момент Warner Bros. не позволила сделать его запись. Позже, в 1955-м, Warner Bros. установила с телевидением более прочные связи, выпустив ряд сериалов на основе своих хитов - среди них оказалась и «Касабланка». Впрочем, не обошлось без странностей: за считанные минуты между прощанием Рика с Иль-зой и его растворением в тумане вместе с Рено, герой вместо Блейна стал Джейсоном, а его бар превратился просто в «Американское кафе», лишившись части своего особого стиля.

В интервью 1974 года Ингрид Бергман расспрашивали об истории создания «Касабланки», фильма, который к тому моменту уже изрядно продвинулся по траектории своей эволюции от почитаемой классики до иконы американского кино. «"Касабланка" была основана на пьесе? - с недоверием уточнила она. - Сомневаюсь... Мы сами не знали, чем закончится фильм». Она была права в одном: актерский состав «Касабланки» действительно не знал, чем закончится фильм. Не знали этого и сценаристы: Джулиус и Филип Эп-штейны (при участии Говарда Коха) в бешеном темпе поставляли новые страницы сценария, пока впереди грозно маячил день завершения съемок. Но вот насчет пьесы Бергман ошибалась. Впрочем, это вполне простительная оплошность.

«Все приходят в бар "У Рика"» - неопубликованный прототип «Касабланки» авторства Мюррея Бернетта и Джоан Эли-сон - так никогда и не увидел свет в исходном виде. С тех пор как права на него в 1941 году выкупили Warner Bros., он прозябал в запасниках студии, и его мало кто читал или даже просто знал о его существовании.

80-е годы

У каждого времени есть свое любимое ретро. Похоже, что сейчас наступает эпоха увлечения восьмидесятыми. Ничего удивительного в этом нет - на сцену все более активно выходит поколение режиссеров, рожденных в 70-е годы и явно ностальгирующих по времени своего тинейд-жерства. В 80-е годы происходит действие чуть ли не половины конкурсных картин, включая и фильм победитель «Компания Орхайм» о трудностях детства в семье с чрезвычайно брутальным отцом. Иногда даже сложно понять, зачем вообще было переносить действие в 80-е - например, в меланхоличной исландской комедии «В любую сторону» все действие происходит на дорожных работах в лишенном примет времени горном пейзаже. Разве что для того, чтобы посмеяться над одеждой, прической и манерой танцевать главного героя. Ведь сейчас стало неожиданно понятным, насколько удивительно смешным был стиль 80-х. Странно, что сами мы в свое время совершенно этого не замечали.