Как только основные съемки в Англии подошли к завершению, Роб Легато вернулся в Калифорнию, где продолжил работать с VFX продюсером Карен Мерфи и режиссером монтажа Коста Саричем. Легато открыл филиал нью-йоркской монтажной студии Тельмы Скун-мейкер в своем гараже.

«Путь, который информация преодолевала, был довольно необычным, - отмечает Карен Мерфи.

-    У Роба стояла монтажная система Baselight со всем материалом, который нам был доступен 24 часа в сутки. Если Марти хотел внести изменения, мы не звонили в Нью-Йорк, а просто сгребали в кучу кассеты, поглощали материал и начинали работать над планами с вендорами. Таким вот образом нам удавалось оставаться гибкими даже под конец игры».

Сцена триумфального появления Мельеса на гала-представлении его уцелевших фильмов была поставлена и снята в университете Сорбонна, который сыграл роль старой французской Синематеки. Для натурных планов Джосс Уильяме поручил компании Snow Business усыпать 400 метров парижских улиц искусственным снегом из бумаги, сульфата магния и разрыхляющих полимерных добавок. Студии Pixomondo и Matte World Digital доработали городской пейзаж, увеличили количество человек в аудитории для интерьер-ных планов и воплотили импрессионистские стереопроекции.

В ретроспективном эпизоде Папа Джордж выглядит моложе. Эффект легкого омоложения был реализован художниками студии Lola Visual Effects.

«Кинематографисты попросили нас ориентироваться на то, как Бен Кингсли выглядит в фильме «Ганди», - комментирует VFX супервай-зер Lola Эдсон Уильяме. - Они не хотели, чтобы эффект омоложения бросался в глаза. Мы сделали нос актера тоньше, а уши слегка меньше. Большая часть работы касалась изменения тональности при удалении мешков под глазами и линии тени, подразумевая полную щеку».

В заключительном акте фильма Папа Джордж предается воспоминаниям о своей карьере. Зрителю показывают серию ретроспективных сцен, где Джордж выступает на сцене в качестве фокусника.
Кинематографисты снимали эти сцены в театре Athenee в Париже. Позднее трехмерщики Pixomondo цифровым способом увеличили количество зрителей и убрали все приспособления, чтобы скрыть страховочный инвентарь, использованный при съемке трюков Мельеса. Сцены расцвета студии Star Films были сняты в копии мельесовской студии, построенной в павильоне Shepperton. Компания Dick George Creatives сконструировала копии мельесовских кинокамер по фотографиям, увиденным во французской Синематеке. Скорсезе использовал бутафорские камеры для воссоздания процесса постановки фильма «Palace of the Arabian Knights» (1905) с участием огнедышащего дракона, изготовленного командой по спецэффектам.

В одном из своих кошмарных снов Хьюго видит крушение поезда на станции - постановка реального события, произошедшего в октябре 1895 года и описанного в книге Брайана Селзника. Писатель проиллюстрировал книгу архивной фотографией парового двигателя, болтающегося в проломе стены вокзала Монпарнас.

«Изначально сцена крушения не планировалась в этом фильме, -говорит Роб Легато. - Фотография была в книге, и под конец первой встречи с Марти я произнес: «Думаю, нам нужно снять это». А Марти спросил: «И куда мы вставим эту сцену?» Я полагал, что сцена выстрелит лучше в самом конце фильма, но Марти решил, что будет правильнее сделать ее одним из кошмаров, когда Хьюго оказывается на путях, на него несется поезд, который не останавливается, а врезается в здание вокзала, после чего мальчик просыпается».