Пока Энгел и Эммерих проводили свое время на студии с основной съемочной группой, Вайгерт исполнял обязанности режиссера с небольшой группой операторов, снимавших элементы, которые не могли быть отсняты на площадке в помещении— например, всадников.
«Наши актеры ездили в разные стороны, то приближаясь, то удаляясь от камеры,—говорит Вайгерт, — напротив большого зеленого экрана шириной 38 и высотой 7 метров, который мы установили на улице».
Все содержащие компьютерную графику общие планы требовали огромного количества рабочих часов. Два таких плана—вид Лондона с воздуха и отснятая сверху 35-се-кундная сцена с двадцатитысячной толпой, идущей по замерзшей Темзе на похороны королевы Елизаветы (Ванесса Редргейв). Съемочная группа начала реализовывать их в самом начале работы над фильмом, а закончила только к концу постпродакшна, почти год спустя. «Нам очень хотелось, чтобы эти планы получились по-настоящему захватывающими,— говорит Вайгерт.—Мы не хотели халявить. Если честно, наверное, мы слегка переборщили с деталями в этих сценах, но они получились такими классными!»
Изначально предполагалось, что во время сцены похорон люди будут прибывать на место события в лодках. Однако, когда Эмме-рих узнал, что за годы правления Елизаветы Темза несколько раз замерзала, режиссер решил поставить скорбящих подданых ее величества на ноги.
«Как-то я увидел несколько картин со скованной льдом рекой и подумал—мы просто обязаны заморозить Темзу!—вспоминает Эммерих. —Кроме того, эта задумка перекликалась с другой моей идеей о некоем драматическом моменте в фильме, когда мы собирались показать кое-что жутковатое. Я хотел, чтобы к этому моменту все и вся начало замерзать, погружаясь в тишину и холод. Процессия на заледенелой Темзе пришлась как нельзя кстати».
Двадцатитысячная толпа была создана аниматорами при помощи программы Massive.
«Сделав снимки массовки из 50-60 человек,—говорит Марк Вайгерт,—мы смоделировали около 15 различных персонажей, размножив которых, получили нашу толпу. Я также устроил одновневную motion capture сессию в Мюнхене, засняв идущего, бегущего, а потом поворачивающего за угол актера. Весь этот материал был запущен в Massive, после чего мы выполнили симуляцию ткани для всех задействованных в сцене персонажей, заставив двигаться их юбки и прочие предметы одежды. Вы безошибочно можете определить, когда одежда персонажа неподвижна, даже если он всего несколько пикселей ростом. Разница действительно ощутима».
Для сцены похорон, а также других кадров со снегом, 3D художник и постановщик освещения Роберт Фрейтаг написал специальную программу «полуавтомат», предназначенную для кастомизированного, нарисованного вручную материала.
«Эта «снежная» программа вычисляла углы стен и крыш, — объясняет Вайгерт.—В зависимости от наклона, под одним углом стена или крыша были под снегом, а под другим—без. Фактически, мы могли нажать одну лишь кнопку, и программа засыпала бы снегом весь город. В крупных планах мы должны были поставить карты смещения, как, например, в кадре, где камера пролетает относительно близко от нависающего над замерзшей Темзой Лондонского моста. Но в остальных общих планах снег был выполнен за счет этой автоматизированной программы».
Кто сегодня не знает о пользе йогуртов? Повсеместно мы слышим о пользе молочно-кислых бактерий и необходимости поддерживать здоровый баланс микрофлоры желудка вам поможет йогуртница Виво, заботе о собственном здоровье и прелестях правильного и здорового пищеварения.
Оставить комментарий