Создание кадров с покрытой льдом Темзой и Тауэром оказалось неоценимым опытом для команды «Анонима» при работе с другими содержащими компьютерную графику общими планами. Одним из преподнесенных создателям фильма уроков было освещение. Как выяснилось, свет, выставленный для придания Лондону ощущения тумана, лишал городские пейзажи натуральности.
С каждым годом все больше выпускают качественных кинолент, и за всеми уследить не реально. И чтобы бить всегда в курсе событий лучше всего читать новости кино, и вы некогда не пропустите новости о любимом фильме или сериале.
«Для того чтобы сделать CG кадр реалистичным, гораздо проще использовать яркий солнечный свет с глубокими тенями,—говорит Фолкер Энгел.—При молочном, затуманенном освещении, CG выглядит несколько фальшиво и неправильно. Так что в наших кадрах, таких как план с лондонским Тауэром, мы начали с пасмурной погоды, а закончили солнечным светом, перепробовав массу «световых» сценариев, пока не нашли единственно правильный вариант. В этом отношении одним из самых позитивных моментов работы с Роландом было то, что он нам полностью доверял. Мы могли подойти к нему и сказать: «Мы перепробовали все возможное в этом кадре и теперь нам нужно выставить другой свет», — и он никогда бы не усомнился в наших намерениях». Помимо освещения еще одним фактором, определяющим натуральность, или наоборот, синтетичность CG кадра, был ракурс камеры.
«Роланд хотел видеть много общих планов, когда камера смотрит на город сверху, — говорит Марк Вайгерт. — Но, как нам известно по опыту работы с миниатюрами, эта задача не из простых. Дело в том, что даже если что-то представлено в полном масштабе, то когда вы смотрите сверху, оно выглядит очень маленьким! Наши кадры не были исключением, и поэтому мы добавили в них больше деталей, включая массу маленьких анимированных элементов, которые сразу же отметали какой-либо намек на миниатюру».
Оставить комментарий